王鸣录：应该尊重相声著作权
导读：
喜欢相声的人应该还记得这样一些人物：“坐地泡”、“万能胶”、“大白活蛋”，也会记得那些响亮的包袱：“家里藏着一筐铃铛盖”“办喜事和丧事的两家共坐一辆火葬车”“来俩果头儿”……这些经典的人物和包袱，都出自天津著名的相声作者王鸣录之手。
王鸣录是原天津市曲艺团一级编剧，也是今年举办的全国(天津)新相声作品大赛(以下简称新作品大赛)的评委。作为知名的相声作者，他深知创作的辛苦；作为新作品大赛评委，他更愿意扶持年轻作者出好作品。26日恰好是世界知识产权日，本届新作品大赛首推保护作者著作权的理念，对此，王鸣录有话要说。
王鸣录觉得，新作品大赛提出保护著作权的理念，为相声艺术发展开了一个好头
一遍拆洗一遍新 集体智慧出精品
新中国成立以前，相声演员撂地表演，地位比较低，也不受人重视，更谈不上有人专门创作相声段子。从艺的人大部分是贫苦出身，基本上没有什么文化，因此作品主要是演员自己创作的，多取材于平日积累的笑话。另外，也有一些爱好相声的文化人介入，创作一些段子。新中国成立以后，随着国家对于文化艺术的扶持，相声界相继出现了一批专门从事创作的人。
多年从事相声创作，王鸣录知道相声作品如果想要流传下去，成为经典，一定是经过很多演员的表演锤炼出来的。“一遍拆洗一遍新”。一个段子，不同的演员在表演过程中会进行二度创作，删掉一些多余的内容，添上一些好的包袱，表演的人越多，越能够将段子打磨得更完美。比如有段相声《卖布头》，结尾是“我让五毛，去五毛，最后白送给您。”这个结尾观众都耳熟能详了，演员表演时稍加改动“我让五毛，去六毛，最后还搭上一毛钱。”这样的结尾自然会产生新的“笑果”。尽管如此，作为演员，一定要尊重作者的劳动，有了高尚的艺德，才能够把一个好的段子演活。
创作难 尊重作者权益尤为重要
相声创作和表演都要遵循这样一个规律：“情理之中，意料之外”，因此，一段相声作品表演次数多了，就失去新鲜感，观众也就不愿再听了，所以就要求作者不断出新段子。在创作过程中，作者既要照顾到观众的欣赏口味，又要照顾到演员的演出效果。一个相声作品需要在短短不到20分钟的时间里，针对主题进行层层铺垫，经过三番四抖，把包袱一个个打开，最终抖出最响的一个，这是一个非常艰辛的创作过程，不熟谙相声创作、表演的特点和规律，是绝对写不出好的相声作品的。
20世纪60年代初，王鸣录从报纸上的一个小笑话得来灵感，写了一个相声作品《狗熊和大象》，后来在广播里播出，反响很不错。没过多久，时任中央广播说唱团团长的马季先生给他寄来一本《中央广播说唱团相声小段选》，里面收录了《狗熊和大象》。又过了几天，马季先生又寄来36元稿酬。虽然那时大家都不了解著作权到底是怎么回事，不过，这件事让王鸣录很受感动。
多年来，相声作者们创作出了不少脍炙人口的经典段子，但是作者的权益一直没有受到重视和保护，从而削弱了相声作家创作的积极性，这也是近年来相声创作陷入低潮，鲜有经典作品问世的一个主要原因。
注重艺德 尊重作者不剽窃
相声著作权纠纷，也是一个长期没有得到解决的老问题。有些厚道的演员，在表演当中对作品进行加工，添些包袱，减掉一些繁琐的内容，也会和作者打好招呼，并在演出时加上作者的名字。然而，更多的演员是忽视作者的存在，直接把作品拿来据为己有。
王鸣录说：“一个相声作品诞生以后，作者只能一次性获得相当微薄的稿酬。当作品被演员搬上舞台、电视、广播，却从不给作者任何报酬；作者的作品任由全国的相声演员表演，演员不管获得多少演出费，不仅不给作者付费，甚至在演出时，连作者的名字都不提。”
“另外，在创作过程中，也曾遇到过作品被剽窃的现象。很多演员从别处听到一段好的作品，直接当作自己的作品演出，这在行里叫‘摞叶子’。遇到这种情况，作者非常无奈。也因此，很多相声作家进入了一个创作的冬眠期，缺乏创作积极性。”
正在征稿当中的新作品大赛，因其注重保护相声创作者的权益，吸引了众多相声作家的目光。从事相声创作的几十年里，王鸣录参加了很多全国和地方性的相声大赛，但都没有明确提出保护相声创作者的著作权和名誉权的理念。他说：“这次新作品大赛从作品征集之初就举行改稿会，让专家对所有作品进行讨论，提出修改意见。并提出一个原则：无论哪位专家提出修改意见，最后的署名权还是归作者自己。为保护相声创作者权益开了一个好头，也势必会调动整个相声创作群体的创作积极性，出好段子，出精品。”[page]
相声以讽刺见长，创作时要研究社会、研究人，要“比时代快半步”。无论是创作者还是表演者，都要具有“思想家的头脑，文学家的修养，杂学家的常识，艺术家的素质”。王鸣录曾经说过：“仙人掌虽然有刺儿，人们还是喜欢它的青翠挺拔，何况它还能入药，能消热解毒。相声艺术很像仙人掌，在文艺的百花园中也应该显示出它的独特品格。”新作品大赛提出的保护作者著作权的理念，为相声艺术发展下去开了一个好头。
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